En noviembre de 1973 se publicó el segundo disco de la banda inglesa, lleno de una magia instrumental que surge de la interacción de dos teclistas con una ajustada sección rítmica
Greenslade
Bedside Manners Are Extra
Warner Bros. 1973. Inglaterra
Greenslade llegó a mis oídos por primera vez en 1976, es decir tres años después de la publicación de su homónimo debut álbum.
Formada en Londres en otoño de 1972 por los teclistas Dave Greenslade (Colosseum) y Dave Lawson, y la base rítmica del bajista Tony Reeves (Colosseum) y el baterista Andrew McCulloch (King Crimson, Fields), Greenslade tuvo una vida accidentada desde sus inicios.
Tres periodos que nos dejaron cinco placas discográficas en estudio y algunos discos en vivo y recopilatorios entre 1972-2003, años durante los cuales Greenslade y Lawson fueron las piedras angulares de una agrupación por la cual pasaron más de una decena de músicos de alto nivel que contribuyeron a su historia, entre ellos los destacados bateristas Simon Phillips (801, Toto, Protocol) y Jon Hiseman† (Colosseum, John Mayall & Bluesbreakers).
Una hermosa y fantástica portada creada por Roger Dean (Uriah Heep, Yes, Osibisa…) es el portal de este mundo de modales de cabecera que conforman seis temas en lenguaje prog con tonos jazzísticos grabados en Morgan Studio de Londres y producidos por la banda bajo la ingeniería de Mike Bobak y Trevor White.
El disco abre con el melodioso tema título compuesto por Greenslade y Lawson y que alude a una complaciente conducta que suelen tener los médicos con los pacientes. No esperes escuchar solos de guitarras, en su lugar las teclas lo son todos en el lenguaje de este recordado grupo.
El Mellotron añade ese toque orquestal que fue sonido casi ineludible del progrock de aquellos años: “Ahora que sabes que no soy del tipo que es amable y cruel / ¿Te resistirías a un pequeño adiós, pero un beso sería genial? / Tal vez eres demasiado joven para dejarte engañar, lo sé / Los modales junto a los pacientes eran adicionales al terminar la escuela”
Seguidamente la banda nos ofrece “Pilgrim’s Progress”, un tema instrumental up-tempo lleno de diferentes colores y texturas. Compuesto por la banda, ocupa los siguientes siete minutos con un inicio lento que poco a poco se va desarrollando hacia una dinámica más rápida.
Un atractivo intro de bajo que se diluye en el teclado, da las primeras notas en “Time To Dream”, tema que trae de vuelta la voz de Lawson para cerrar la primera parte diciéndonos: “Oye, pero eres encantadora y ya que soy sincera / Debo advertirte que mi corazón no puede decidir por qué estás aquí / Siéntate ahí si no tienes nada que hacer / Estoy muy enamorado pero no demasiado de ti / Todo lo que necesito es lo que veo, soy libre cuando estoy fuera de casa”
El segundo lado abre con un tema de la banda y Andrew McCulloch llamado “Drum Folk”. Como bien lo indica el nombre, el tema es un tour d’ forcé de teclados y percusión. A lo largo de sus casi nueve minutos, Andrew nos lleva por diferentes lugares en cada frase y cada golpe de tambor.
La pieza es un claro discurso instrumental con suficiente espacio para apreciar el dominio de cada instrumentista aunque esta vez el bajo es bastante discreto.
Luego es el turno de “Sunkissed You’re Not”, tema de Lawson quien nos canta en el estribillo: “Sabes que eres difícil de satisfacer, ayúdame a encontrar el modo de hacerlo / saldré y encontraré todo cuanto necesitas y dejaré que el diablo lo pague”
Luego Dave Greenslade nos ofrece un buen solo de órgano.
Finalmente, el disco cierra con “Chalkhill”, un slow-tempo instrumental con acento jazzístico y un órgano con interesantes variaciones escrito por Reeves y Lawson que nos deja, tras el solo de órgano, con los pianos acústico y eléctrico para sellar la gran velada.
Demos marcha atrás en el tiempo para disfrutar del sonido Greenslade, banda con un planteamiento musical poco convencional pero altamente atractivo.
Leonardo Bigott
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