El 4 de junio de 2002 el productor californiano publicó su estupendo segundo disco como solista, luego del rompedor Endtroducing
DJ Shadow
The Private Press
MCA. 2002. EE UU
Editado el 4 de junio de 2002, The Private Press es el segundo trabajo solista de DJ Shadow, luego de haberse dedicado, después de su primer álbum, al proyecto U.N.K.L.E., que había dejado el genial álbum Psyence Fiction en 1998, compuesto principalmente por Shadow. Entrado el nuevo siglo, ya se había deslindado del proyecto de James Lavelle.
Josh Davis, que es el nombre real de DJ Shadow, retornaba pues a su alter ego que ya estableció una pauta en 1996 con el ya clásico Endtroducing…, y como en aquella ocasión derrocha creatividad en el uso de sonidos sampleados para crear un soundtrack imaginario.
El álbum comienza con una introducción donde escuchamos un viejo disco de los años 50, en donde una voz femenina lee una carta sobre un fondo «lounge» con las rayas del disco que denotan el tiempo transcurrido.
Este elemento de la lectura de una carta es usado como factor integrador, repitiéndose en varias partes del disco, creando un concepto que pretende unir el desarrollo del trabajo, de una forma que no se separa mucho de las grabaciones conceptuales tan populares entre los grupos de rock progresivo de los 70.
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Luego de la intro, comenzamos el viaje con «Fixed Income«, una pieza que por momentos pareciera pertenecer dentro del espectro del post-rock aleman contemporáneo: ecos de Tarwater, Kreidler, To Rococo Rot o Kante, con un ritmo «acústico» pero obviamente manipulado en forma de loop, una secuencia de bajo sintetizado persistente, y diferentes elementos ornamentales que se suman y se restan para crear una estructura sonora.
Mas adelante encontraremos tracks que explotan esta misma dirección sonora, como es el caso de «monosylabyk«, que además representa una forma interesante de auto-reciclaje: todos los sonidos de la pieza son manipulaciones de extractos de audio re-sampleados de los dos primeros compases.
«Walkie Talkie«, maneja una clave mas orientada al hip hop norteamericano, con scratches y voces sampleadas de timbre marcadamente afroamericano.
Las cosas se tornan mas etéreas en «Giving Up the Ghost» con un loop de armónicos de guitarra estableciendo una base armónica y rítmica, alrededor de la cual DJ Shadow construye un tema movedizo, usando diferentes timbres de guitarras y pianos eléctricos, activando, apagando y combinando interesantes loops que crean como resultado una pieza que a pesar de toda la tecnología involucrada, no suena electrónica, y mas bien sugiere a una banda bien ensamblada de músicos.
«Six Days» es una pieza pop, con un ritmo y una instrumentación «semi-dub» que no estaría fuera de lugar en un disco de Can, con solo de sintetizador analógico y todo.
La pieza cuenta con vídeo dirigido por Wong Kar-Wai, director de «In The Mood For Love”, nominada al Oscar de mejor película extranjera el año previo (2001).
En general el disco es muy amplio en el aspecto sonoro, marcando diferencias de pieza a pieza, pero de alguna manera manteniendo una unidad conceptual.
«Mongrel…» retorna al sonido post-rock que ya comentamos arriba por un par de minutos, «… Meet His Maker» es una continuación del mismo tema, una especie de variación del tema explorado en «Mongrel…«, que desemboca en el siguiente track, «Right Thing, G.D.M.F.S.O.B.«, anclado en una voz sampleada y un ritmo de batería electrónica «clásica» (tipo batería Roland de maquinita) que luego es reforzada por un loop rítmico mas contemporáneo, en uno de los cortes mas “discotequeros» de la colección.
Los tres tracks que cierran el disco lo hacen de forma brillante. «Mashin’ on the Motorway» incorpora un pegadizo ritmo, y voces en forma de collage; luego «Blood on the Motorway» abre con un órgano «litúrgico» y un piano que casi nos hace presentir que va a cantar Meat Loaf, pero en su lugar escuchamos una voz grave recitando, luego escuchamos una secuencia sacada de los discos «tecno» de los 80, y poco a poco el tema se va orquestando en un «crescendo pastiche» mezclando cualquier cantidad de loops disímiles.
«You Can’t Go Home Again» utiliza igualmente una variedad de elementos sonoros de procedencia indefinida (léase: innumerables LPs de cualquier época y estilo) mezclando loops de ritmos «drum and bass» con sonidos ochenteros, baterías electrónicas y demás elementos decorativos, que terminan creando una psicodelia muy particular.
The Private Press es uno de los trabajos mas interesantes publicados en el 2002 y en perspectiva, uno de los mejores del productor y músico californiano.
Gabriel Pérez
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