El 27 de octubre de 1983 fue publicado el álbum 22 del legendario músico estadounidense, una obra que para muchos marcaba el retorno a lo terrenal
Bob Dylan
Infidels
Columbia Records. 1983. EE.UU.
La dilatada obra discográfica del legendario cantautor, lo encuentra en un momento de conversión religiosa pero con una música más orientada a una temática en torno al amor, la pérdida de seres queridos, el medio ambiente y asuntos inherentes a la geopolítica.
Previamente, Dylan había grabado varios discos donde lo religioso se llevaba buena parte del repertorio. En este disco, cuyas impresiones comparto, Zimmerman ponía eso a un lado para producir una obra más viable y con menos peso en lo espiritual.
Las ocho piezas del repertorio, al momento del lanzamiento, ya apuntalaban a una obra atractiva y diáfana tanto en lo poético como en lo melódico que para muchos no afloraba desde 1975 con la publicación de Blood On The Tracks.
Grabado en The Power Station, Nueva York, esta excelente obra fue producida por Mark Knopfler (Dire Straits) y Bob Dylan, quien es acá acompañado por la famosa base rítmica del baterista/percusionista Sly Dunbar y el bajista Robbie Shakespeare†, el vocalista Clydie King†, los guitarristas Mick Taylor (The Rolling Stones, John Mayall’s Bluesbreakers) y Mark Knopfler, y los teclistas Alan Clark y Benmont Tench (Tom Petty And The Heartbreakers)
El álbum inicia con “The Jokerman”, un tema en modo reggae a lo largo del cual Dylan nos canta: “Echas tu pan al agua que pisas / Mientras brillan los ojos del ídolo con cabezas de hierro / Barcos distantes navegan hacia la bruma / Naciste con una serpiente en cada puño mientras soplaba un huracán…”
Como es de esperar, además de los imaginativos versos, Bob nos ofrece un solo de armónica en este tema que es uno de los sencillos del disco y donde aún hay rasgos de religiosidad, lo cual es natural luego de haber hurgado en esos predios por un periodo.
Luego Dylan nos canta sobre una mujer ficticia en “Sweetheart Like You”, donde nos dice: “Una mujer como tú / Debe quedarse en casa / Ese es tu sitio…”
Una delicada canción con un excelente solo de guitarra y acompañamiento de órgano cuyos versos parecen expresar un tono sexista.
Acto seguido es “Neighborhood Bully”, una pieza más agresiva con un buen riff guitarrero que trata de un guapetón de barrio.
“El matón de barrio es un hombre solo / Sus enemigos dicen que está en sus tierras / Son muchos más, un millón contra uno / No tiene escape ni guarida / Es el matón del barrio…», nos canta Bob,
Cierra la primera parte en slow-tempo con “License To Kill” donde escuchamos: «Como manda en la tierra, piensa el hombre que dispone de la tierra a su antojo / Y lo hará si las cosas no cambian / El hombre ha forjado su ruina / El primer paso fue tocar la luna…»
Knopfler y Taylor hilan un trabajo de guitarras de alta factura
Una movida y contagiosa “Man of Peace”, la canción más larga del disco con casi siete minutos, abre la segunda parte de Infidels. En ella el compositor nos hace reflexionar cuando nos dice: “A veces Satán se presenta como un hombre de paz”
Sly Dumbar redobla de vez en cuando con los concert toms -en esta y otras canciones-, cuyo sonido popularizó un poco antes Stewart Copeland con The Police
Continua Dylan con “Union Sundown”, en la que nos canta: “Cae la noche sobre el sindicato / Y lo que se hacia en Estados Unidos / Estaba bien pensado / Hasta que la codicia se metió por el medio…”
Una clara pieza de protesta con un interesante riff en la onda boogie blues que luego nos deja con un solo de guitarra y donde los versos inicialmente reflejan la globalización del mundo que habitamos.
Sigue el disco con “I And I”, tercer sencillo y un poco de blues para contrastar el set y para decirnos: “Yo y yo / En una creación donde tu propia naturaleza ni honra ni perdona / Uno le dice al otro, ningún hombre contempla mi rostro y sobrevive…”
Knopfler y Tench resaltan
Dylan y sus músicos nos llevan al gran final en “Don’t Fall Apart On Me Tonight”, pieza de aroma country que inicia con la armónica y donde un amoroso personaje pide a su amante que no se derrumbe.
Canta Bob Dylan: “Sólo un minuto antes de que te vayas, niña / Sólo un minuto antes de tocar la puerta / ¿Qué es lo que estás tratando de lograr, niña? ¿Crees que podemos hablar de ello un poco más? / Ya sabes, las calles están llenas de víboras. ¿Quién ha perdido todo rayo de esperanza? / Ya sabes, ya ni siquiera es seguro / En el palacio del Papa”
Vayamos a octubre de 1983, en plena era MTV y del synth pop, para escuchar este excelente y subestimado álbum de Dylan, ajeno a las tendencias dominantes.
Leonardo Bigott
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