El 10 de octubre de 1988 la emblemática banda irlandesa publicó su sexto disco, sucesor de The Joshua Tree, con temas en vivo y en estudio
U2
Rattle And Hum
Island Records. 1988. Irlanda
Tras publicar el exitoso, impactante e influyente álbum The Joshua Tree (1987), el afamado cuarteto irlandés decidió lanzar este excelso disco con temas que fueron grabados en vivo y en estudio bajo la producción del empresario Jimmy Iovine.
Este trabajo fue publicado incluyendo también un film documental (rockumentary) dirigido por Phil Joanou.
En este álbum, U2 seguía explorando la música de raíz estadounidense que ya venía investigando durante la gira en apoyo a The Joshua Tree. Esto sirvió para que Bono, The Edge, Adam Clayton y Larry Mullen Jr. incorporaran blues, folk y góspel a su estilo. La idea fue apropiada para que el cuarteto contara con la colaboración del blusero B.B. King, el rockero folk Bob Dylan y el coro de música góspel New Voices of Freedom de Harlem.
El disco abre con “Helter Skelter”, tema de “Lennon-McCartney” que fue originalmente publicado en el disco The Beatles (aka The White Álbum) de 1968. Fue grabada para este álbum durante un concierto en Denver, Colorado.
El famoso asesino Charles Manson† la interpretó como un mensaje divino y premonitorio sobre una guerra interracial.
Después de abrir con un poco de rock duro, The Edge nos ofrece una composición propia con un cierto toque espiritual en “Van Diemen’s Land”.
La agitada “Desire”, con un ritmo con obvias influencias de Bo Diddley, grabada para este disco, representa el primer sencillo en lograr la posición de honor en Estados Unidos y le recordamos por su riff y alegre dinámica.
Luego, también en estudio, la banda sigue con “Hawkmoon 269”, inspirada en un pueblo de Utah. El tema nos ofrece un poco de ese blues rock al particular estilo del cuarteto irlandés. Acá escuchamos a Bob Dylan tocando el Hammond y las voces de Edna Wright, Carolyn Willis y Billy Barnum.
El repertorio sigue con la canción “All Along The Watchtower”, original de Bob Dylan e incluida en su álbum John Wesley Harding de 1967 y muy recordada en versión de Jimi Hendrix† de su álbum del año 1968, Electric Ladyland.
Esta versión grabada en vivo en “Save the Yuppie Free Concert” en San Francisco, tiene su atractivo aunque no así la fuerza de la versión de Jimi Hendrix Experience.
Le sigue la interpretación en vivo de “I Still Haven’t Found What I’m Looking For”, acá teñida de góspel gracias al coro The New Voices of Freedom y las voces solistas de Dorothy Terrell y George Pendergrass.
Tras esa versión en vivo grabada en Madison Square Garden, vamos de regreso al estudio con “Freedom For My People” una toma espontánea de Sterling Magee y Adam Gussow, dúo blusero mejor conocido como Satan And Adam.
Los dos temas siguientes, “Silver And Gold” y “Pride (In The Name of Love)”, nos retornan a Denver, Colorado, para luego volver a los estudios en los siguientes seis temas.
“Angel of Harlem” es una movida pieza en tributo a Billie Holiday con los “Memphis Horns” soplando a todo pulmón. Después de ese tema escuchamos “Love Rescue Me” donde apreciamos ese feelin’ espiritual nuevamente con Dylan (quien cantó una primera versión que quedo relegada debido a compromisos con The Travelling Wilburys) y The Memphis Horns.
El set continua con tres temas más en estudio: “When Love Comes To Town”, pieza donde canta y toca la guitarra B.B. King†. “Heartland” con las teclas de Brian Eno quien venía de producir Joshua Tree, y “God Part II”, donde el cuarteto en parte nos dice: “No le creas al diablo no creo en su libro / Pero la verdad no es la misma sin las mentiras que inventó”
En los 0:43 restantes se escuchan las notas del “Star Spangled Banner” (Himno Nacional de EE.UU.) en una versión espontánea de Hendrix durante el concierto de Woodstock Music Festival (1969).
El disco nos acerca al final con la poderosa versión en vivo de “Bullet The Blue Sky” de Joshua Tree, donde The Edge despliega su paleta tonal con la dilatada sección rítmica de Clayton y Mullen.
Finalmente, “All I Want Is You, tema donde el cuarteto se acompaña del Hammond de Benmont Tench (Tom Petty† And The Heartbreakers) y una sección de cuerdas con arreglos de Van Dyke Parks (Brian Wilson y The Beach Boys)
Regresemos al 10 de octubre de 1988 para revivir esta histórica grabación, tras la cual U2 produjo otro cambiazo que se reflejó en Achtung Baby
Leonardo Bigott
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