El 3 de octubre de 1983 fue publicado el doceavo disco del afamado grupo inglés que para se alejaba del progrock en favor de una música más atractiva para las masas
Genesis
Genesis (álbum)
Charisma Records. 1983. Inglaterra
Genesis, la longeva banda originaria de Surrey, Inglaterra, representa una de las historias más fascinantes del rock.
Su gradual transformación del folk pop al prog rock y luego al pop rock, ha sido el platillo favorito de críticos y fanáticos desde que la banda entró al ruedo musical en 1967 con una propuesta relativamente accesible, evidenciada en el primogénito álbum From Genesis To Revelation (1969) y que fue madurando a través de fascinantes paisajes sonoros teñidos de una música pastoral encontradas en el álbum Trespass (1970), dándole una mayor presencia escénica con historias y personajes que hoy recordamos con admiración y marcada nostalgia.
Así, nos vienen a la mente en el primer lustro de los 70, El Viejo de “The Musical Box” en el álbum Nursery Cryme (1971), el “Guardian Celestial”, “El Zorro” y “Magog” en “Watcher of The Skies” y “Suppper’s Ready” del álbum Foxtrot (1972).
Luego, vendrían Britania y Rael de Selling England by The Pound (1973) y The Lamb Lies Down On Broadway (1974), respectivamente.
En esa primera etapa de relativa estabilidad, Genesis viviría dos cambios sustanciales, la entrada de Phil Collins en sustitución del baterista John Mayhew y la incursión de Steve Hackett ante la salida del tímido, aunque influyente, Anthony Phillips.
No obstante, el cambio más notorio llegó cuando Peter Gabriel decidió hacerse un camino como solista. Sin embargo, para sorpresa de muchos, la publicación de los discos
A Trick of The Tail y Wind & Wuthering, ambos editados en 1976, fue una contundente evidencia que dejaba sin dudas a la prensa y los fans.
Genesis podía continuar con la magia por la que nosotros, los entonces adolescentes, la conocimos. Sin embargo, otro duro golpe pondría fuera de juego al introvertido Steve Hackett, cuya salida dejaba todo en manos de Phil Collins, Michael Rutherford y Anthony Banks, quienes en 1978 publicaron …And Then There Were Three… disco que, bajo mi óptica, definía la nueva ruta a seguir por el ahora trío que, encontró un soporte ideal para las giras en el baterista Chester Thompson y el guitarrista Daryl Stuermer.
Temas más cortos y letras más accesibles era la nueva fórmula creativa de Genesis pero el grupo parecía no perder totalmente su afecto por el prog rock y los siguientes discos Duke (1980), Abacab (1981) y el que hoy compartimos, aún tienen algo de eso.
Debo resaltar que Genesis –el álbum- tiene en el bajista Mike Rutherford, uno de sus más fervorosos defensores. “Con el álbum Genesis, el grupo dio todo lo que podía dar en términos de prog”
Genesis es un álbum de nueve temas grabados en The Farm Studio, Surrey, Inglaterra, bajo la producción de la banda y la ingeniería de Hugh Padgham, quien retornaba a la consola en esta nueva aventura con el grupo.
Vale decir que previamente el trío, junto a Hackett y Gabriel, se unió para dar una manito a Gabriel en la creación de su sello WOMAD con un único concierto llamado Six of The Best.
Abre el repertorio la fantasmal “Mama”, una composición de Phil Collins que surgió de un jam session y que además representa el primer sencillo del disco.
“No puedo verte, mama / Pero apenas puedo esperar / Ay, tocarte y sentirte, mama / Oh, simplemente no puedo mantenerme alejado”, es parte de la letra
La lúgubre atmósfera que emerge de las teclas de Banks se pasean en torno a la percusión y la eventual carcajada repugnante de Phil. A mis oídos este tema guarda un cierto parentesco con los temas “In The Air Tonight” y “I Don’t Care Anymore”, piezas de los discos de Phil Collins Face Value (1981) y Hello, I Must Be Going! (1982)
La composición muestra una clara curiosidad por experimentar.
Acto seguido es el segundo sencillo, pieza que por título lleva “That’s All”, un ejemplo de un Genesis poco preocupado por formas más elaboradas. Ya el riff del piano de Banks nos lleva por un camino menos elocuente para que Collins nos cuente sobre las posturas divergentes en una relación de pareja.
El más exigente fan tal vez se pregunte ¿Por qué dar menos con un talento que en otros días nos sorprendía con uno de los intro de piano más exigentes del prog en “Firth of Fifth” de Selling England By The Pound (1973)?
“Home By The Sea”, con su segundo segmento instrumental, es el tema más sólido del disco. La historia en sí es provocadora. Se trata de un ladrón que entra a una casa para robar pero se entera que ésta está encantada. Los fantasmas lo capturan y fuerzan a escuchar las historias de sus vidas.
Genesis crea sonidos que acentúan la escalofriante atmósfera pero con un delicadeza similar a aquella de las sirenas en “Firth of Fifth”
Esta canción representa al tercer sencillo del disco y también al Genesis de elaboradas historias recreadas tanto en sus letras como en la música, solo que esta vez emerge la batería electrónica Simons durante toda la segunda mitad del tema y las sonoridades producidas por la última generación de teclados digitales usados por Banks, que incluyeron Prophet 10, Synclavier, E-mu Emulator, gran piano Yamaha CP-70 y un ARP Quadra (este para «Mama»)
Después, el trío nos ofrece una divertida historia sobre un ciudadano con un status migratorio ilegal en “Illegal Alien”, cuarto sencillo del disco.
La pieza aunque se desarrolla en la frontera de Estados Unidos-México, y alude al inmigrante ilegal de cualquier nacionalidad.
“Taking It All Too Hard” es una nostálgica composición con Banks acompañando en el piano eléctrico. La sencilla canción nos dice: “¿Por qué no puedes ver lo que está pasando? / Sé que nunca lo admitirías alguna vez serías el culpable / Todo es un juego para ti / Los viejos tiempos se han ido / Y es mejor dejarlos en paz / No puedo ayudarte, es demasiado tarde”.
Es uno de los temas que motivó a muchos viejos fans a denostar del nuevo Genesis.
Tras el trauma amoroso, escuchamos “Just A Job To Do”, tema fast-tempo con unos interesantes cambios.
Compuesto por Rutherford, la sonoridad nos lleva a los tiempos de Duke.
Seguidamente, “Silver Rainbow”, escrita por Banks nos dice: “Los ríos corren cuesta arriba / El azul se vuelve gris / El invierno sigue a la primavera / La mañana termina el día / Más allá del arcoíris plateado”
“It’s Gonna Get Better”, con un sonido sampleado, es el tema final de este epónimo disco.
“Si va a mejorar, comienza con un sentimiento / Si va a mejorar, tomará tiempo / Si va a mejorar, tenemos que empezar ahora / Porque sé que todos pueden sentirlo / Y sé que todos lo verán / Porque se nota, y eso demuestra que no estoy soñando / Porque sabes, lo sé, es hora de un cambio”, culmina cantando Phil Collins.
Debo expresar, en favor de la banda, que Genesis siempre ha ajustado su sonido a las diferentes épocas pero no siempre ha acertado en incorporar esos sonidos a su distintivo estilo que le ha restado audiencias en algunos casos y ganado en otros.
Viajemos en el tiempo a la década de los 80 para disfrutar de aquel Genesis de la era MTV.
Leonardo Bigott
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